王童的台湾三部曲中，艺术成就最高的是《无言的山丘》，而这部《稻草人》则罕见地出现了很多辛辣的幽默与讽刺，这在王童电影里非常独特的。

4.5 稻草人反映出的问题是台湾一直面临的一大问题：普通民众不太有国家认同，对主权没有什么概念也不太关心；但另一方面，殖民主义的痛苦感受又是切身的。二者之间没有太过强烈的相关性，不存在此消彼长的必然，本土主义就在这样的缝隙里，在一点贫瘠的土壤上生长出来。悲情城市与稻草人其实是一体两面的：大陆人和日本人没有什么两样。王童用他惊人的客观笔触描绘了日据末期台湾历史和社会的吊诡，要我说这哪里是喜剧，分明充斥着无数惊悚。

明明是用荒诞不经的笑料，来反映日据时期台湾农民的生活状况，却在各种啼笑皆非的黑色幽默里，增添了一份无形的沉重感。隐藏在集体无意识的现状背后，是一套历史虚无主义的逻辑。旦夕祸福，食为民之大，中国劳苦大众的身上，天然就带有强烈的土地归属感和乐观主义精神，这是根。

王童导演用荒诞喜剧的方式，构筑了一个黑色幽默与温情共存的特殊年代，由生存而来的各种事件都由后来人的特殊反思方式呈现出一种极具认识自我和反思时代的面貌，由这种特性他和他的后辈姜文达到了统一。

战争剥去怡然耕作的皮，露出扛着贫困的农民。国仇家恨怎顾及？十几口人的饥饿才是最大的仇敌。善良伴着愚昧前行，苦难中透着温情。杀人的弹头能换回多少鱼？侥幸存活的人却在企盼空袭再次来临。

王童就是台湾的姜文。4.5

渐入佳境，及至最后包袱的抖响。作为荒诞幽默喜剧，夸张变形无可厚非，但叙述姿态还是有点油滑，多亏剧本好，否则也要沦为《举起手来》之流了。

杰作。黑色荒诞意味极其强烈，且又处理的恰到好处，一派恬淡欢乐中透着无尽心酸与残酷。这个王童还真不可小视啊。

没想到王童的电影如此精彩，以贫苦的一家为坐标，描绘了在日本统治下台湾的生活，那种种愚民政策，种种独断专横的行为，还有种种无知的表现，还有种种无奈，都透露出他们生活的悲凉与无助，这一切，着实震撼人心

有时候我觉得，对于深刻伤痛的最苍凉的表达方式就是辛酸的戏谑，就好比这部稻草人的一样。从哀乐齐鸣的交接到企盼炸弹的哑然，庄稼人的苦痛的快乐都来的这么直接和简单，他们身上投射了时代，但是他们却浑然不觉，这可能就是底层人物的涕泪欢欣。四星半。

笑中带泪，浓浓的乡土气，可与内地抗日题材比照着看，相当精彩