关键词：吉田喜重 纪录片
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吉田喜重監督が小津安二郎の映画の魅力を語る作品。
Plot Summary:Documentary on the life and works of Yasujirô Ozu, an early Japanese filmmaker.
“电影是骗人的艺术”。有骗到我，但我爽了。
所谓细说，只是把小津安二郎导演主要作品按照时间顺序解说，旁白，电影片段，历史影像三者结合乏味，此纪录片转化为书籍出版更好，拍成纪录片大可不必。新浪潮干将之一的吉田喜重是多崇拜当年的师傅。
《小津安二郎的反电影》影像版
导演试图通过更多小津早期的默片的引用讲述，小津的电影不是一开始就有小津安二郎风格的，24岁就开始拍电影的小津，从模仿自己喜爱的美国电影开始，融汇美国电影的最新电影语言，一开始更多的是好莱坞风格。而接下来他开始用电影反应日本的工薪阶层 他的电影开始出现了不一样的变化。从无声电影出发的小津，由演员身形和动作的重复，在这之中的差异是他发掘电影有趣之处所在。
电影课pre的参考。（吉田喜重的夫人居然是冈田茉莉子！）
用温柔深沉的声音向你娓娓道来"世界是无序的，电影是用来对抗无序的。""重复无意间产生差异"……十分新颖的理解小津电影角度，从默片时代说起，一步步探寻小津的电影事业轨迹。整个纪录片也在尝试着重复，和小津的电影生涯相呼应，同时也在探索着无序世界和有序电影的深刻联系。"摆脱自己的视角，才能进入镜子的世界"，问题是相由心生，镜子里面世界有怎样的景色，还是说，镜子里面是"无"，虚无的"无"。
非常详细的讲解，主要是能够看见之前找不到的小津早期默片片段。就是找的版本的翻译太有问题了。
180分钟说长不长，小津的电影也看了个七七八八，这次等于重温了下。2020.12.31
很多地方并不十分明白。我总是怀疑这更多地是吉田自己看到的小津，而非小津的本然面目。
可视作《小津安二郎的反电影》的影像化，又重温了一下，比起当时满心不服，经辅以画面讲解，认同度上升；书中谈到的纪子片段，可算重读最大收获。综合书/影的观点：1、透过镜头看到的现实并将之切割，将其影像化引起世界无序，正因无序，各种不确定的含义重叠交互出含糊暧昧，此乃真实的人生状态；也因无序，夺走观众自由运动的视线，赋予观者的唯有虚构。2、生活就是无限重复，在反复中呈现微妙差异就是人生变化的时刻（参考电影中大量“重复”）。3、（空镜中的）实物反向凝视人类，以前主人的视线包围守望凝视者，无序世界才能保持和平秩序。4、其实无法呈现「无序」，借助虚假姿态——演员自身与角色的距离（否定演技）、角色内部的冲突，借助作品序列的「重复」，形成有机联系，进而展开一个虚构世界。
从默片（模仿美国喜剧电影）为出发点的小津到后来（家庭 家族没落）风格化的形成 1：认为想象之事是不可能实现的人类和制作电影这件事上的矛盾是小津作品的源泉 2：认为无序混乱的世界不可能建立起有序条理的这件事 把自己与时代剥离 小津先生还是适合和平年代 3：小津电影如双手掬水般从指尖滑落 无法挽留的流去 漂流电影 4：“无”是无常的“无”还是无序的“无”呢