水书物语水で書かれた物語(1965)

3星半，挣扎在情欲与伦理的边缘不能自拔，恋母情结映衬出东方文化色彩的俄狄浦斯，配乐传递出的气氛悲情且诡异。

看过~

上层“自由”影响了下层“自由” 轻微的动作就荡起涟漪 一波接一波撑伞的日本女人在日影中十分经典的镜头 男孩母亲朋友的双人“暧昧”由火车驶过的镜头代替 也是经常看见的手法只是几处“梦回”还是不够支撑与塑造整个男孩

第一部吉田喜重 放大混乱的梦境 慢慢吞噬镜头人物的黑暗

日本电影新浪潮

片子里女人欲望好像更强，他母亲总去找她父亲，但看起来也不享受呀，是他有钱赞助、认识时间长、知根知底吗？儿子总怕娶了妹妹，也放不下男人都觊觎的母亲，所以美貌也并不总是好事，最后被逼死。可惜影片没有女性的声音，只有错乱的情感。

吉田喜重的部分镜头运用确实和安东尼奥尼极为相似，但却更为先锋大胆。近乎360º旋转运镜产生眩晕迷离感，冈田茉莉子一张倒吊的艳丽面容如同钟摆左右横摇，最终一点点消逝于茫茫黑暗中。每一段童年旧忆闪回皆与现在进行叙事形成对照，畸形的家庭关系造就男主角扭曲阴暗的性格，以及偏执的恋母情结。阳伞意象在片中大量出现，通过伞身遮挡进一步凸显茉莉子艳丽神秘的形象，同时伞下遮蔽的阴影也展现其最深处不可言说的阴暗面。

3.5

7/10。阴影重重的卧室充当了欲望的空间，母亲的卧室里折叠屏风上装饰着一副艺伎画，当空间昏暗得只剩下躯体，象征年轻一代（静雄）与过去传统（母亲静香）互动的禁忌欲望。母子彼此最深切的性冲动被一系列闪回表现出来：静雄和朋友在溪中玩耍的时候，母亲到桥头呼唤他，回忆和母亲在浴场洗澡的戏，为他搓背的父亲咳出血，看着镜子，充满俄狄浦斯的色彩。成年的静雄娶了银行家桥本的女儿，不断想象母亲和桥本在卧室偷情的过往，一个母亲取代儿媳的惊人梦境中，黑色和服的母亲撑伞走在海边，逼视着溺水的儿子被护士（媳妇）抬走，紧张移动的镜头促成了儿子的性冲动：他拿着安眠药走进母亲的房间，谈论殉情后将脑袋枕在乳房上，母亲把头扭过来，镜头左右摆动，被黑暗包围，次日母亲淹死在湖里，她的雨伞漂浮在水上，静雄和妻子坐在船中，因感伤拥抱在一起。

1、这片拍得，看得我精虫上脑。冈田茉莉子被拍得，尤物。2、婚姻这玩意儿究竟是谁发明的？

还是四方田老师说得透彻，同样是新浪潮夫妻档，大岛渚和吉田喜重截然不同，一个是男性共同体的代表，妻子作为唯一的制作设女性成员，也许只不过是让这个男性共同体构造的世界显得更清楚的媒介；而吉田的情况恰恰相反，冈田成为了其电影中的大女主，于是黑白影像下关于女人一切的故事开始了，说有意大利的味道也不奇怪，女性在镜头下不止有美丽的颜及致命的诱惑，还有她们同样真实的周遭，这一层面似乎才是打破那个群体标志的另一种真切情感，但显然即便是感情的混乱，它又和今村昌平的来自村落的女人们截然不同。